後记-写给同桌的你 (第1/1页)

    【HSUANの後记】

    写给同桌的你

    倒叙法是一开始就决定好的，可能有些人不习惯，但我必须说，作家是一种任X的生物尤其是在成名前，指的就是三流家敝人在下我；之所以选择这种方式叙事，一来是想标新立异、扬名立万这边就直说了，二来是因为结局令人感伤，因此才大胆尝试，有句电影台词说：「倒立，是为了不让眼泪流下来。」那麽我想，把故事倒过来写，看是不是也能够转悲为喜？至少，将悲情的sE彩淡化一些。

    求学时，我还真的修过一门叫做「艺术赏析」的通识课，记得讲师在学期的最後一堂课援引喜剧大师卓别林说过的一句话──「用特写镜头看人生，多半是悲剧；但如果用的是长镜头，则无疑是喜剧。」她把这句话用粉笔写在黑板上之後，头也不回地离去，事隔多年，即便早已忘了当初的学期成绩是悲剧还是喜剧，但这段文字却在我的心墙上，刻下熠熠生辉的轨迹。因此，在我花了好久好久的时间，终於学会如何运用长镜头将往事柔焦後，才下定决心动笔写《我遗落在一九九八年的Ai情碎片》。

    《Ai情碎片》的故事其实在撰写《青春半熟．记忆微温》後面三分之一时，就已经开始萌芽，但碍於时间轴横跨校园到都会，当时对描写大学生活不是很有把握，加上又有新灵感，故而礼让《力行宿舍316》乱入cHa队；听起来，似乎《316》是被我拿来垫档练笔的半成品，这样说对、也不对──每一部作品都有想要挑战的主题元素，所以都是我的试验品，但每一部作品也都是我在当时状态下的完熟之作；就好b我上有哥哥、下有弟弟不是小弟弟喔，但老妈并不会认为我是她过渡时期的结晶吧！

    所有的角sE在设计时，或多或少都有一个「原型」，差别在於这些原型存在於各个世界，包括现实与非现实。谷暄英的原型来自我一个朋友，原本只是想借用一些对话和场景，不料过程中的刻痕太深，即便是我，到後来几乎分不清角sE和原型二者间的差异，若造成困扰，谨此致上十二万分的歉意。

    正因为像极了原型，我不得不面对所谓的「历史障壁」，致使原本构思中的大量甜闪情节化为泡影；没想到在现实生活中难以企及的，在自己完全宰制的虚构世界里仍要再度触礁，真是太岂有此理了！不甘心的我又额外写了番外小品〈Someday〉，做为投S式的移情，这才如愿；所以，与其说是为了犒赏可能不存在的书迷，倒不如说是满足我个人nongnong的私yu，你看，说作家就是任X你还不信？

    至於「落落长」的书名，可以解释为作者不负责任的灵光一闪，而不劳读者诸君费心，倒是沐子邑想藉此大声对HSUAN说──

    莎翁用十四行诗永恒了屏息的美，我亦曾经为你写诗，不多不少、刚好十四首；若时光倒流，纵使结局无法改变，我依然愿意为了与你同桌而漏夜排队等加签。

    生命中的每个篇章都像一幅画，如同拼图般，散落着各式各样的灵魂碎片，其内必然有属於Ai情的部分，而在Ai情碎片上，有一个名字闪闪发光，始於一九九八，始於初春的那个早晨。

    我很庆幸、也很珍惜与你初识的那天，无论四季如何流转，你将永远停驻在十九岁的花样年华，你是那颗划过我心里的「美美的h昏小流星」。