拍卖会梵高 (第1/2页)

    比尔·埃文斯委托了一家拍卖公司来主理这场拍卖会，买家们都落了座，奥利弗和诺曼坐在一处不显眼的角落里，穆罕默德则坐在了第一排最显眼的地方。

    奥利弗一刻不停地注视着那个红头巾的动向，对方对前面的拍卖品果然没有兴趣，在拍卖师展出梵高的时候，穆罕默德果然开始和旁边的秘书交头接耳了。

    奥利弗看了看自己的秘书，问道：“一千万起拍的话，你觉得我出多少合适？”

    秘书回道：“至多1200万，这幅画不大，不比其他作品，定价虚高，少爷您不能冲动，要注意现金流。”

    “算了，问你也是白问，1200万怎么可能从那家伙手中拿下？”奥利弗本以为秘书会对他说几句让他放宽心的话，没想到他只是跟来监督他的。拿出1000万对他来说很轻松，但奥利弗不是傻子，他也不想被人打闷棍，多花那么多冤枉钱。但为了拿下这幅画，奥利弗愿意把预算加到三千万，要是三千万都拿不下的话他绝对会放弃。

    拍卖师身后的大屏幕上闪现出了梵高画作的投影以及文字介绍，拍卖师看了眼屏幕，道：“女士们，先生们，您现在所看到的是今晚的重头戏——梵高的《离开尼厄嫩教堂的信众》gregationLeavingtheReformedChuruenen。此画创作于1884至1885年，当时梵高还在荷兰，这是他早期作品中的一部杰作。这一时期，梵高的画风深受荷兰画派，尤其是海牙学派的影响，他使用了大量的暗色调来表现光影和情感。

    《离开尼厄嫩教堂的信众》以其16.3英寸×12.6英寸的小巧画幅，捕捉了尼厄嫩小镇上的一个深入人心的瞬间。这所小教堂不仅仅是尼厄嫩的一部分，也是梵高的个人记忆中不可或缺的一部分，因为梵高的父亲便是这所教堂的牧师。最初，为了慰藉因伤不能外出的母亲，梵高选择了画下这一熟悉的景色，那时，教堂前站着的是一名勤劳的农民。但随着梵高的父亲过世，草稿中的那名农民被替代为了一群低头、沉默的信众，他们身穿丧服，表达了梵高对去世亲人的哀悼。这样的改动，使得画面不仅仅是对一处风景的描绘，更像是对生命、死亡和情感的冥想。

    这幅画曾作于2002年从荷兰阿姆斯特丹的梵高博物馆失窃，2016年意大利当局声称窃画被巡回，于2017年归还梵高博物馆。但多位艺术鉴定专家和梵高学者近年来持续质疑博物馆收藏的真实性。比尔·埃文斯先生的父亲霍华德·埃文斯在2003年从一位荷兰匿名收藏家手中购得了这幅作品。经过严格鉴定，这幅画被证实为梵高的真迹，这一结果也得到了梵高博物馆的确认。现在，比尔·埃文斯先生决定将它拍卖，将这件大师级艺术珍品带到了今晚这个舞台。

    对于在场的每位艺术爱好者和收藏家来说，这都将是一个历史性的瞬间，也是一次千载难逢的机会。我宣布，竞拍现在开始。”

    屏幕上跳出初始报价，一千万美元。

    前面坐席上顿时冒出了好多个小牌子，奥利弗盯着穆罕默德的背影，见对方没举牌，他也没举牌。

    每次举牌都被要求上调竞价5％，没一会儿，《离开尼厄嫩教堂的信众》的价格就飙到了1300万美元。

    画作上了1400万，竞拍人加价的速度明显地慢了下来，奥利弗又坐了一会儿，见1400万了，拍卖师的小锤子敲两次了没人加价，他赶紧举起了牌子。

    “1450万，1450万一次......”

    穆罕默德此时很厚道地举起了手中的牌子。

    “1500万，1500万一次......”

    一轮又一轮，周围的人像看傻子一样看着这两个土豪，两人追击到2500万时，穆罕默德还在举，奥利弗咬咬牙又举起了手中的牌子。

    这次还不等拍卖师为奥利弗叫价，穆罕默德就又举牌了。

    天呐，奥利弗觉得穆罕默德绝对疯了，可是